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第一次网络会面时，他们不曾聊过剧本或人物，而是探讨共享的哲学观。

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如今，这些影像叙事幻化为可触摸灵感的礼物， 甄选和呈现专为创意族群打造的生活方式精品系列。

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电影制造的共振的幻觉，很难真的改写那些让人彼此隔绝、防御、分裂的现实问题。

读完这部分更具切身性的文本，再回过头读第一卷《事实与迷思》，从一个更宏观的视角理解女性如何在历史中成为“他者”、成为“第二性”。

时间本不可见，因为容器，才有了形状。

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这些“孤独”的影像，映照着我因为广场恐惧症而经历的隔绝感。

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被临时改变的计划，可能赶不上的交通，又或者路上遇到的小花小草，壮观的风景，哪怕是一点细碎的心情都无人分享。

在那里，一切因念而动，她可以经历幻境，也可以随心制定玩法。

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十年前，香港金像奖获奖现场，春夏将自己形容为一种容器：“我是一只透明的玻璃杯，角色是什么样的，我就是什么样的。

我们用我精选的数千张图像训练它，让它在街景中自主巡游，保存它“认为”我会喜欢的画面。

就像这趟旅行中始终陪伴春夏的裘真信使hobo包，采用无涂饰的水染植鞣工艺，而植鞣皮的材质特性，让它成为时间作用的完美物理载体——皮料天然的肌理、被保留的生命痕迹，且会随时间与使用自然变色、变软、形成独一无二的包浆。

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这一方面，源自于品牌创始人Martin Margiela对“匿名性”的坚持，与他有关的影像或者照片鲜少流传。

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旅行并不总是一帆风顺，但总有一些不经意的瞬间，回想起来竟是珍贵的时刻。

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“我平常挑选电影，最重要的决定因素还是导演，”他说，“茵叶蒂导演的电影我看完很是喜欢”。

这就是2.55的起点。

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而在重庆，两江新区的两江影视动漫文创园，把一座闲置商业体改造成拥有258个实景片场的“竖店”（相对于传统影视基地的“横店”）。

很多时间里她这样度过：疲惫了一天之后，回到自己的房间，开始画画。

Gustav曾多次忆起年轻时与剧组拍戏，如痴如醉地怀念大家如何成为一个大家庭。