《第二性》分上下两卷，从第二卷开始，波伏瓦从内在经验出发，梳理了女性一生中不同时期的处境，对她一生可能遇到的经历做出陈述和分析：孩童时期的差别教育、少女时期初潮来临时的恐惧、母女之间微妙而紧张的关系、爱情和婚姻如何成为女性的“最高价值”…… 女性生命里几乎每一个重要节点、每一个重大话题，她都做了思辨和讨论。

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这种尝试终将使我们再次认得自己，获得一刻心灵的休憩。

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你觉得技术能提供物理现实所带来的亲密感吗？还是说它提供了另一种新的体验？ Jacqui Kenny：实体存在具有无法完全转译的厚重感：尺度、温度、气息、流逝的时间感，以及被生命环绕时未经修饰的复杂性。

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就在刚刚过去的一周里，《超级马力欧银河大电影》再次证明了“红帽子”的票房号召力，5天吃下清明·复活节海内外两个假期档的票房大头，全球收获超过3.7亿票房。

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但当前这并不是我所感兴趣的创作方式。

她反复“走”过同样的街道，一寸一寸地推进，等待灵光乍现的瞬间。

婴儿的大脑不加选择地全盘活跃，如同王教授让光球在学生中传递，“不是割裂，不是分离，而是连续整体的一部分”。

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我不太想把所有东西都设计得太满，希望每一场都有不一样的感觉。

为了新片，他探访长期合作的摄影师，在发现对方腿疾后，以网飞为借口当场收回邀请。

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”也有过叛逆的时候，也想过放弃。

“我不能说……不，我能说，” 春夏很快地纠正了自己的表达，“我能说我感到自豪，因为我对自己是坦诚的，在每个瞬间对自己都很诚实。

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只不过于她，这并非一场竞速游戏，而是关于疗愈与重构的远征。

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在未来，我们还会怎样观察与记录时间？在人类的未来史中，一切都还尚未落笔。

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未来的市场一定是千人千面的状态。

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在讨论主人公悬梁自尽的镜头时，Gustav云淡风轻地提起，自己的母亲正是在此地自杀，使用的就是女演员就座的凳子。

这些电影都替各自的观众找到了最匹配他们的情绪出口。

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”而短剧从前期开发剧本到拍摄和最后上线，基本在三四个月之内完成。

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陈嫣冉记得自己曾经做过的一个梦，两只三四米高的招财猫站在她的身旁，一动不动。

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关于真实，春夏说：“我常常得到评价是觉得我是个真诚的人或者真实的人。

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Matthieu Blazy选择后退一步，回到最初。

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这，恰恰是香奈儿品牌的起点，也是Gabrielle Chanel之所以被认为改变了女装穿着方式的根本。

作为一本带着强烈纪实色彩的小说，谁是谁、谁爱上了谁、谁和谁决裂，都可以和现实进行对照。

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Agnes上门探访陷入精神困境的Nora，带上了父亲的剧本。

从电影、艺术、设计到音乐与旅行， 我们始终探索日常中的新奇与不凡。

这是一个持续追问的过程。

《羊人奥德赛》（2021） NOWNESS：你们的创作通常不依赖文本，这些灵感最初是怎么来的？从模糊的想法到最终成型的演出，通常会经历哪些阶段？ Stef Aerts：当我们的灵感方向确定时，下一步就是收集图像。