《卫报》的影评人Peter Bradshaw将其评价为： 看起来就像是人类利用人工智能，试图复制原本由人工智能生成的东西，最终创造出一个平淡无奇、简单粗暴的模板，然后配上当地配音演员，在全球各地销售。

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但在展示人类故事的同时，我们也提供了别的东西。

将《阳光女子合唱团》放置在台湾商业电影的演变脉络中观察，它精湛的煽情技巧及高票房表现的背后，是一条跨越十余年的情绪线索。

为了更贴近角色，她甚至主动提出模仿带北欧口音的英语。

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之后，Gustav用挪威语对小女儿Agnes转述这件轶事，他说：“这样很好，她会更有动力。

当然，挪威与英美文化高度接轨，全民英语普及率高达90%，因此挪威创作者在对本国经验进行翻译时，面临的障碍远小于来自亚洲、拉美等地的创作者。

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为什么创作这首曲子并加入到巡演中？ Ryan Tedder：有两个原因。

像走入雨中试图感银杏树所感的王教授一样，“尝试”本身将我们连结在一起。

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1986年4月14日，巴黎阴，西蒙娜·德·波伏瓦（Simone de Beauvoir）走到人生谢幕之时，过完了她作为存在主义者的一生。

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电影制造的共振的幻觉，很难真的改写那些让人彼此隔绝、防御、分裂的现实问题。

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它背后的逻辑是观众观看的耐心程度、刺激程度和需求的改变，原本讲故事的方法正在发生微妙的改变。